在公交车站直到黎明 夜明けまでバス停で

看过真人事件后再审视本片真是差劲至极，基本就是在nhk30分钟纪录片的基础上进行杂糅和加工，女主年龄、身份以及和家人的关系都被魔改，女主一步步陷入贫困的细节全无，用温情的同事和圆满的结局来粉饰太平。最恶心的是导演这个70岁的老头，试图在当代女性悲剧里夹私插入一堆老男人对50~70年代的陈年牢骚，甚至企图用炸弹解决当代社会问题，简直儿戏。

打卡一下柄本佑，笑死，nazi滚啊，后面出场的老子快来管管你儿子！结尾弄的太奇怪了。

东京奥运会，Cov19，安倍，恍如隔世的标记性事件，如果再倒退两年看会更能共情更应景。想起了之前电话亭的那个新闻。不是很喜欢这个中二的结尾，前面积累的情绪瞬间消散。【百老汇日本电影展】

看到了疫情期间的戾气，疯掉的人，应该更侧重讲下这个过程的，现实并不浪漫，人会死。

想要痛斥这个社会是病了吗，却没有准备好炮火。导演仿佛是依靠层出不穷的新元素勉强的延续电影，到了最后反社会要制作炸弹时，这个故事已经偏离得太远。虽然将疫情作为了最重要的情节推动工具（而不是像很多电影只是一个背景），这里面可以更直观地看见由疫情加速的社会问题，但是这些问题通通只成为了戏剧中的狗血部分。一个负面到五毒俱全的经理这样的角色在电影里我感觉是从中国电视剧里找到的灵感，每一个角色都非常的平面，且负担了说一些信息，女主的性格，竟然要设计那么一场无聊的戏由店长和另一位朋友说出来，最后和老头子的那一番关于社会的讨论，与本片息息相关却又那么格格不入，这样的文本演员真的知道该怎么去表演吗？从板谷由夏所呈现的状态看来，她只是导演的工具而已。